对白写作方法技巧教学资料_短篇小说写作指南

我们写作的原因与做梦如出一辙——因为我们没法不做梦，

人类的想象力会本能地催生梦境。我们这些写作的人，

为了探索现实背后秘而不宣的意义而有意识地编排和重组现实，

称得上是严肃的做梦者。我们也许沉溺于梦境，但绝对不是出于对现实的恐惧或者蔑视。

弗兰纳里·奥康纳说过（在她去世后结集出版的那本杰作《神秘与习俗》之中）,

写作不是逃避，“是对现实的投入，也将摇撼现实体系”。她笃定地认为，

一个写作者必定对现实世界抱有希望，因为不抱希望的人根本不会去写作。

我们之所以写作，就是为了赋予这个世界一幅更有条理、更为简洁的图景。

因为现实世界在我们眼前展现时往往会带来一种混沌、可怕又笨拙的感觉。

该如何面对日夜不绝的琐碎所组成的这时刻呼啸的狂风呢?我被迫悲伤地承认，

现实并没有可以一言以蔽之的意义。但是有着多重的意义。

无数意义各不相干、令人警醒却又可堪把握。生而为人的这趟冒险，

就是为了将这些意义发掘出来。我们希望尽可能地理解生活。

科学家们也想要理解一切，祛除神秘，将生活连贯成章，一步一步地让事物井然有序。

所以我们与他们虽然是人所皆知的宿敌，但本质上并不存在云泥之别。

我们之所以写作，是为了从时间或是我们自身生活的巨大旋涡中打捞出意义。

我们写作，是因为我们坚定地相信意义是存在的，而我们渴望将各种意义各归其位。

写作能力提升课程目录

序

短篇小说的本质文│乔伊斯·卡罗尔·欧茨

起步

你当然能行文│穆瑞尔·安德森

保持创意的五个诀窍文│让·Z.欧文

作家是天生的还是养成的?文│威廉·皮登

作家是天生的吗?_文│哈里·高登

与贝莉·摩根对谈文│卡尔顿·克里明斯

创意

故事的灵感从哪里来?_文│托马斯·H.乌泽尔

一个人的头脑风暴文│丹尼斯·维特科布

角色

让你的角色活起来文│玻尔·霍格非

新时代的陈词滥调文│佩格·布雷肯

让角色活灵活现的同理心文│布莱恩·克里夫

疣的价值文│克莱顿·C.巴尔博

创造讨喜的角色文│詹姆斯·希尔顿

对白

运用对白文│邦妮·葛莱特利

描写

不具名的合作者文│罗伯特·波尔琼

简洁为上，化景入情文│唐·詹姆斯

如何描写文│鲁斯·恩吉尔肯

场景

创造场景文│F.A.洛克威尔

用场景来检验你的故事文│弗雷德·格罗夫

情节

情节于当今小说中的地位文│R.V.卡希尔

从前提开始的短篇小说文│丹尼斯·维特科布

切勿说真话文│约翰·D.菲茨杰拉德

无情节的故事文│玛丽莲·葛兰贝克

冲突

如何将冲突戏剧化文│罗伯特·C.梅里迪斯、约翰·D.菲茨杰拉德

对你的角色狠一点文│保琳·布鲁姆

视角

如何选择合适的视角文│露易丝·波吉斯

闪回

如何运用闪回文│苏珊·泰勒

闪回运用须知文│玛利亚娜·普利托

转场

转场文│罗伯特·C.梅里迪斯、约翰·D.菲茨杰拉德

对写转场的五个建议文│瓦尔·提森

开头

一开始文│杰克·韦伯

中段

小说的中段文│凯瑟琳·格里尔

结局

如何避免草草收场文│F.A.洛克威尔

结局难料文│丹尼斯·维特科布

修改

“迎合”是个坏词吗?_文│查尔斯·特纳

退稿自查文│阿兰·W.艾克特

忌讳的主题——今时不同往日文│梅里尔·琼恩·葛伯

边读边写

短篇小说之我见文│哈利·伯内特

俗套小说与高级小说文│拉斯特·希尔

永不放弃

写作者永不放弃文│弗莱德·肖

一夜之间，男孩成了作家文│约翰·霍华德·格里芬

投稿

卖出去，卖出去文│娜塔莉·哈根

写作教学资料截图