我们写作的原因与做梦如出一辙——因为我们没法不做梦,
人类的想象力会本能地催生梦境。我们这些写作的人,
为了探索现实背后秘而不宣的意义而有意识地编排和重组现实,
称得上是严肃的做梦者。我们也许沉溺于梦境,但绝对不是出于对现实的恐惧或者蔑视。
弗兰纳里·奥康纳说过(在她去世后结集出版的那本杰作《神秘与习俗》之中),
写作不是逃避,“是对现实的投入,也将摇撼现实体系”。她笃定地认为,
一个写作者必定对现实世界抱有希望,因为不抱希望的人根本不会去写作。
我们之所以写作,就是为了赋予这个世界一幅更有条理、更为简洁的图景。
因为现实世界在我们眼前展现时往往会带来一种混沌、可怕又笨拙的感觉。
该如何面对日夜不绝的琐碎所组成的这时刻呼啸的狂风呢?我被迫悲伤地承认,
现实并没有可以一言以蔽之的意义。但是有着多重的意义。
无数意义各不相干、令人警醒却又可堪把握。生而为人的这趟冒险,
就是为了将这些意义发掘出来。我们希望尽可能地理解生活。
科学家们也想要理解一切,祛除神秘,将生活连贯成章,一步一步地让事物井然有序。
所以我们与他们虽然是人所皆知的宿敌,但本质上并不存在云泥之别。
我们之所以写作,是为了从时间或是我们自身生活的巨大旋涡中打捞出意义。
我们写作,是因为我们坚定地相信意义是存在的,而我们渴望将各种意义各归其位。
写作能力提升课程目录
序
短篇小说的本质文│乔伊斯·卡罗尔·欧茨
起步
你当然能行文│穆瑞尔·安德森
保持创意的五个诀窍文│让·Z.欧文
作家是天生的还是养成的?文│威廉·皮登
作家是天生的吗?_文│哈里·高登
与贝莉·摩根对谈文│卡尔顿·克里明斯
创意
故事的灵感从哪里来?_文│托马斯·H.乌泽尔
一个人的头脑风暴文│丹尼斯·维特科布
角色
让你的角色活起来文│玻尔·霍格非
新时代的陈词滥调文│佩格·布雷肯
让角色活灵活现的同理心文│布莱恩·克里夫
疣的价值文│克莱顿·C.巴尔博
创造讨喜的角色文│詹姆斯·希尔顿
对白
运用对白文│邦妮·葛莱特利
描写
不具名的合作者文│罗伯特·波尔琼
简洁为上,化景入情文│唐·詹姆斯
如何描写文│鲁斯·恩吉尔肯
场景
创造场景文│F.A.洛克威尔
用场景来检验你的故事文│弗雷德·格罗夫
情节
情节于当今小说中的地位文│R.V.卡希尔
从前提开始的短篇小说文│丹尼斯·维特科布
切勿说真话文│约翰·D.菲茨杰拉德
无情节的故事文│玛丽莲·葛兰贝克
冲突
如何将冲突戏剧化文│罗伯特·C.梅里迪斯、约翰·D.菲茨杰拉德
对你的角色狠一点文│保琳·布鲁姆
视角
如何选择合适的视角文│露易丝·波吉斯
闪回
如何运用闪回文│苏珊·泰勒
闪回运用须知文│玛利亚娜·普利托
转场
转场文│罗伯特·C.梅里迪斯、约翰·D.菲茨杰拉德
对写转场的五个建议文│瓦尔·提森
开头
一开始文│杰克·韦伯
中段
小说的中段文│凯瑟琳·格里尔
结局
如何避免草草收场文│F.A.洛克威尔
结局难料文│丹尼斯·维特科布
修改
“迎合”是个坏词吗?_文│查尔斯·特纳
退稿自查文│阿兰·W.艾克特
忌讳的主题——今时不同往日文│梅里尔·琼恩·葛伯
边读边写
短篇小说之我见文│哈利·伯内特
俗套小说与高级小说文│拉斯特·希尔
永不放弃
写作者永不放弃文│弗莱德·肖
一夜之间,男孩成了作家文│约翰·霍华德·格里芬
投稿
卖出去,卖出去文│娜塔莉·哈根
写作教学资料截图
| 短篇小说写作指南 百度网盘 课程大小:0.00字节 |
提取码:**** (购买后可见) |
下载 |